马志明，人称少马爷，“马派相声”的第三代传人。爷爷是相声“八德”之一的马德禄，父亲是相声泰斗马三立。相声行业讲究师徒传承、论资排辈，马志明是现如今健在的相声演员辈分最高的大师。1957年小学毕业后考入天津戏校，学武花脸，后来其父亲马三立被定为“右派”，“少马爷”在京剧团被受排挤，被安排去拉大幕，最后随父亲被下放农村，结束了京剧生涯。在农村时，马三立开始向其子传授相声，口对口的言传身教，造就了马志明扎实的相声功底。80年代后又进入天津曲艺团正式说相声。
师承
马志明师承朱阔泉，与相声大师侯宝林是同门的师兄弟。说起马志明的拜师，有一个很曲折的典故。由于他在相声行中的辈分较大，而在1980年前后老一辈的相声演员基本故去，几乎没有人能够有资格收他为徒，马志明也由于没有正式的师承关系而不能为同行所认可。 后来侯宝林去马三立家包饺子，得知马志明的情况，决定替师收徒（行话叫做“代拉”，此时朱阔泉已去世多年）。于是侯大师将手中的擀面杖往案板上一点，马志明从此进了朱阔泉的师门。是马季的师叔、郭德纲的师爷辈。都知道相声圈侯宝林的唱是最好的，但少马爷的唱也称得上是一绝。有一次侯宝林从天津回北京，马志明去送他。临上火车，侯宝林对马志明说：你怎么不唱呢？你别认为你爸不唱，你就不唱了，他嗓子没你好！你的嗓子有苍老味，练练，能唱出麒麟童的味儿。
搭档
与少马爷搭档了几十年黄族民，原本是中央制药二厂的工人，一个专业的相声迷（票友），经人介绍与少马爷相识。少马爷经常给黄族民“说活”，使黄的水平有了很大的提高，后来黄族民被马志明调到天津曲艺团并正式拜马志明为师。少马爷一次采访时评价道：“这个事业心相当强。就一般的人，最多就是3到5年，调不过来，就想别的办法或者放弃了。而他不然，调也好不调也好，他是（星期）一、三、五准到我家来，他岁数比我小，身体也比我好，你给我念什么活我就听着，我就学。干这行以来，搭这么多伙，跟我合作的伙伴儿里头，两个人掌握段子最多的就是这个黄族民。黄族民，也是在这行里头不可多得的人才，他出身于干部家庭，他父亲是抗日战争时候受伤的，炸掉一条腿，那是老干部了。黄族民个人素质很高，决不轻诺寡信，这人是一个守信义的君子。”少马爷说：“他跟我搭伙这么多年，没有产生过矛盾。因为从我这角度，我本着一个……没有藏着掖着，都是公开的，你这人不行，我不用你，我找别人。我既用你，我就相信你，如演出时有车来接的话，都是我们一起走，从来我不单独去。吃饭也是一起，如领导安排吃饭让黄族民和我分开吃饭的话，我会主动说到他那里一起吃饭，这样最后的结果就是一起吃饭了。”
传承与感情
对于马派相声的传承少马爷有着自己的见解，“只要有人领会了马氏相声的精髓，掌握了它的表演技巧，谁传承都是一样的。就算是马家人，没有天赋，也不能霸占舞台，不能把马氏相声当作马家的私有财产”马志明说，父亲马三立贵为相声泰斗，但从来不以名家自居，很多出国赚钱的机会都被他婉拒了，“他(马三立)就愿意给天津人说相声，马氏相声是观众培养的，没有天津观众就没有马氏相声。如果当初我的爷爷、太爷都在云南、西藏，我相信就没有马氏相声。天津观众天生具有幽默感，一个普通天津观众不次于相声演员的素质，所以我的父亲曾经哪儿也不去，就愿意在天津演出，遇见知音很不容易。”
马志明为人低调、谦虚，有着深厚的传统相声功底，深得“马派相声”的真髓，加上自己稳健的台风形成了自己独特的艺术风格。使得观众听了他的相声都会回味无穷。虽然少马爷因为辈分太高的问题，不再收徒，但他还在努力发扬和传承着“马派相声”，传承着传统相声的历史文化！
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